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Rosario Moreno: supervivientes

Rosario Moreno: supervivientes

La pintura de Rosario Moreno es afín a la tradición del expresionismo alemán más crispado, en la línea de Emil Nolde y Max Pechstein. Combina esa influencia con una paleta cromática singular y una aplicación sintética del empaste con la que incursiona en la psique humana vadeando entre cauces primitivos. Reduciendo las figuras a lo esencial, a fetiches y totems clavados en la arena o colgando cual murciélagos del cielo raso, las despoja de modelos arquetípicos y deja que el pálpito del espectador los vuelva a llenar tomando conciencia de lo más recóndito de su naturaleza. Unas veces son mujeres solitarias,  otras son grandes grupos familiares o parejas. En todos ellos los colores planos de raigambre fauve distribuyen el espacio en masas de tonalidades fuertemente contrastadas. Estos lugares, que podrían ser playas o desiertos, se contagian de las turbulencias anímicas que agitan los cuerpos desnudos. Las figuras, posando de un modo un[ Leer más...]
Mercis Rossetti Caral, cuerpos extraños en casas ajenas

Mercis Rossetti Caral, cuerpos extraños en casas ajenas

En las pinturas de Mercis Rossetti Caral los animales se revelan. Aún estando desmembrados, hervidos, cocinados y trinchados, escapan de su destino brincando desde las fuentes de porcelana para acabar estallando en los rostros de los comensales y adherirse a la carne como pulpos furibundos. Incluso cuando las cabezas porcinas se mantienen inertes en las bandejas de plata adivinamos cierta actitud burlona tras los párpados cerrados y en el modo de curvar la comisura labial de esos morros rosados. Ejercen una misteriosa influencia sobre las personas allí reunidas. Evidencian el componente disfuncional de las relaciones conyugale. En otras ocasiones, son cabezas humanas las que devienen objetos de consumo: cogollos de lechuga u otros productos conservados en el refrigerador. Los títulos (Donde mejor se come es en casa, Con la comida no se juega) invitan a una lectura irónica de estas escenas delirantes, aunque el humor no desprovee de hondura a la reflexión sobre[ Leer más...]
Lux, el nuevo sello distintivo de selección en Setdart

Lux, el nuevo sello distintivo de selección en Setdart

En la línea de innovación que Setdart busca continuamente ofrecer a sus clientes, y tratando siempre de hacer que les resulte más eficiente e intuitivo navegar por nuestra web, nos complace presentarle LUX, el nuevo logo de nuestra página. A través de LUX tendrá un acceso directo y visual a las piezas más emblemáticas de nuestra web, seleccionadas con gran cuidado por nuestro equipo, ya sea por su excepcional calidad o inmejorable relación calidad-precio. Esperamos que esta nueva iniciativa del equipo Setdart resulte útil y práctica a todos nuestros usuarios, y que puedan seguir disfrutando de nuestros servicios con la máxima fiabilidad y discrecióna la que están acostumbrados en nuestra casa. Si tienen alguna consulta o les gustaría recibir más información sobre LUX, por favor no duden en contactar con nosotros en los teléfonos 93 246 32 41 - 93 624 70 55 o a través de nuetsro email info@setdart.com      [ Leer más...]
Eduard Novellas, retratos volubles

Eduard Novellas, retratos volubles

Ante la galería de retratos de Eduard Novellas tenemos la impresión de acceder a un mosaico de rostros que van sucediéndose unos a otros a modo de palimpsesto de personalidades en tránsito. Utiliza una técnica pictórica que concede a las facciones el privilegio de la duda, el misterio de la indeterminación, recordándonos en cierto modo el aspecto de una emulsión fotográfica que renegara del proceso final de fijación de la imagen. Como si interpusiera filtros cromáticos o cristales sutilmente esmerilados, las figuras preservan su identidad a resguardo a pesar del encuadre próximo y de la mirada frontal que accede a su ámbito privado. De hecho, estos filtros, esta indefinición de la imagen, no implican un alejamiento del motivo sino una distorsión expresiva sobre la que el artista proyecta su propio universo perceptivo, abriendo así un diálogo silente con el retratado, un complicidad latente. En ocasiones, el primer plano de un rostro resuelto[ Leer más...]
Julio Díaz Rubio: explorando sustratos, entre la forma y la materia

Julio Díaz Rubio: explorando sustratos, entre la forma y la materia

Ante la riqueza semántica y sugestiva de las pinturas de Julio Díaz Rubio acude a nuestra memoria el análisis que Ernst Gombrich hiciera de la obras de arte.  Este historiador hablaba de tres niveles perceptivos que intervienen en la concepción de una imagen y que en la práctica son inextricables: por ejemplo, un motivo de un cuadro de El Bosco puede representar un navío, simbolizar el pecado de la gula y expresar una fantasía sexual inconsciente. Cada composición de Julio Díaz es resultado de una urdimbre de estratos culturales y psicológicos a partir del lento hilar de referentes visuales (extraídos de las artes plásticas, del cine, de la fotografía...) con su propio poso de experiencias y pensamientos. A partir de fotogramas fílmicos (de películas de Tarkovski o Kubrick), de los que nuestra memoria quizás sólo conserva una imagen evanescente, Díaz reproduce el efecto fugaz de aquella huella visual. Algo similar ocurre[ Leer más...]
Amada Suero, cuartos de infancia

Amada Suero, cuartos de infancia

Los niveles de realidad se multiplican en los espacios domésticos pintados por Amada Suero, recordándonos de algún modo a aquellas pinturas flamencas de interior donde el recurso del espejo y el simbolismo otorgado a los objetos ramifican las narraciones potenciales que nacen entre cuatro paredes. Interiores afelpados con alfombras de lana, tresillos tapizados de terciopelo y paredes revestidas de papel pintado a tonos pastel conforman el umbral hacia lugares invisibles para el ojo racional. Su universo íntimo está cargado de símbolos. En él los límites entre el mundo animado y el inanimado son difusos: tenemos la impresión de que los trofeos de caza podrían cobrar vida en cualquier momento, de que los felpudos podrían transformarse en animales de compañía, y las niñas devenir muñecas en el tiempo de un parpadeo. Los diseños del papel pintado abren otras puertas hacia historias alucinadas. Todas ellas nacen en la imaginación de las adolescentes que viven[ Leer más...]
Xavier Bartumeus, la identidad como juego de espejos

Xavier Bartumeus, la identidad como juego de espejos

La modelo, el pintor y el taller. Sobre esta tríada clásica pareciera que ya nada nuevo ni bueno puede aportar el arte, pero Xavier Bartumeus desmiente esta opinión. Quizás porque el límite entre la modelo y el pintor se desvanece, porque en el juego de líneas y sombras de cada retrato femenino lo vemos a él buscándose sin encontrarse, como también en la galería de autorretratos aislados o en el interior caótico del taller. Va y viene entre la vida y el arte mediante la construcción de mundos familiares que oscilan entre una meditada puesta en escena y el desvelamiento de un universo interior en el que rebullen temores y pasiones. En sus procesos técnicos se aprecia esa pugna constante entre el distanciamiento irónico y la necesidad de regurgitar sobre el lienzo los conflictos que fraguan en su mente. Se sincera consigo mismo asumiendo el papel de anti-héroe que se rinde al[ Leer más...]
 
 
 
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